Estas im\u00e1genes centenarias en roca del M\u00e9xico antiguo, te\u00f1idas e ideadas por los toltecatl (artistas), tienen ahora mucho futuro. El bagaje pict\u00f3rico de valor universal previo a 1521, que se encuentra adosado a construcciones arquitect\u00f3nicas en nuestro pa\u00eds, es el corpus de estudio del Seminario de Pintura Mural Prehisp\u00e1nica del Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas (IIE) de la UNAM.<\/p>\n
El proyecto, que inici\u00f3 en 1990 bajo la coordinaci\u00f3n de Beatriz de la Fuente, ha abordado, registrado, estudiado y difundido el valor de este capital cultural con un enfoque multidisciplinario, a trav\u00e9s de im\u00e1genes.<\/p>\n
Esta iniciativa, ahora coordinada por Mar\u00eda Teresa Uriarte, re\u00fane arque\u00f3logos, arquitectos, bi\u00f3logos, historiadores, historiadores del arte, dise\u00f1adores, restauradores y dibujantes de la UNAM y del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia, y \u201ccuenta con 50 mil im\u00e1genes anal\u00f3gicas y 100 mil digitales, que convierten a este archivo en el m\u00e1s completo sobre el tema que existe en el mundo\u201d, se\u00f1al\u00f3 Mar\u00eda Olvido Moreno, integrante del proyecto.<\/p>\n
La pintura mural, coment\u00f3, se hac\u00eda como homenaje a los difuntos; para la representaci\u00f3n de los mitos, de la cosmogon\u00eda, y quiz\u00e1 tambi\u00e9n como registro de la vida cotidiana. \u201cEn los muros qued\u00f3 registrado el testimonio del pensamiento, las actividades, la religi\u00f3n… Son un poco como un c\u00f3dice, pero plasmado sobre la piedra, son como un libro abierto\u201d.<\/p>\n
Al respecto, Mar\u00eda Teresa Uriarte expuso que la importancia de esta iniciativa es que confluyen varias disciplinas; as\u00ed, este acervo se puede apreciar desde distintos \u00e1ngulos del conocimiento. \u201cPero lo fundamental es que estamos preservando el patrimonio art\u00edstico e hist\u00f3rico de M\u00e9xico; si no fuera por la UNAM, mucho de \u00e9ste ni siquiera se conocer\u00eda\u201d.<\/p>\n
Parte de nuestra labor, terci\u00f3 Mar\u00eda Olvido Moreno, es hacer difusi\u00f3n a partir de estos materiales, que son significativos porque en muchos casos son testimonio \u00fanico de los murales. \u201cCon las fotograf\u00edas de la pintura mural hacemos trabajo de curadur\u00eda y exposiciones tem\u00e1ticas. Una de las m\u00e1s recientes fue en la Escuela de Artes Pl\u00e1sticas de la Universidad de Costa Rica\u201d.<\/p>\n
La universitaria resalt\u00f3 que uno de los retos de esta iniciativa es la conservaci\u00f3n de los 50 mil materiales anal\u00f3gicos, que deben tener ciertas condiciones de temperatura y humedad, as\u00ed como su digitalizaci\u00f3n, que ya est\u00e1 en proceso.<\/p>\n
Otro objetivo es la edici\u00f3n de nuevos vol\u00famenes de la serie impresa sobre la producci\u00f3n pict\u00f3rica prehisp\u00e1nica, que ha dedicado n\u00fameros a Teotihuac\u00e1n, Oaxaca, Bonampak y Cacaxtla. Ya se trabaja en el siguiente, dedicado a la pintura mural de la Huasteca, concentrada en las zonas arqueol\u00f3gicas de Tamu\u00edn y Tamtoc, ambas en San Luis Potos\u00ed, \u201cacervo que nunca antes se ha estudiado a profundidad con diversidad de enfoques y propuestas\u201d.<\/p>\n
Parte de los resultados del proyecto universitario es el Museo de Murales Teotihuacanos Beatriz de la Fuente, en donde se realiza la propuesta, curadur\u00eda y cedulario en esta zona arqueol\u00f3gica.<\/p>\n
Citlalli Coronel y Martha Vargas, responsables del \u00e1rea gr\u00e1fica y del dise\u00f1o, comentaron que cada imagen se procesa y trabaja con tecnolog\u00eda digital, y despu\u00e9s se unen. \u201cTratamos de generar herramientas y material de registro para los investigadores en historia del arte. Las obras a veces se deterioran o se pierden, y con nuestra labor contribuimos a la catalogaci\u00f3n y a los estudios de \u00e9stas\u201d, concluy\u00f3 Coronel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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